Album "XSCAPE"

    Quote from Kraehenkomitee

    ja.. wieder einer von den spezialisten, die wirklich überhaupt keinen plan haben.. dieses pack kann doch nicht wirklich bezahlt werden, oder? ich meine, dass müssen doch praktikanten sein.. die verdienen doch wirklich nicht so ihr geld? Journalismus ist wirklich zum Auffangbecken für Leute geworden, die nur google benutzen können, oder?




    Da ist leider was dran. Wer immer kostenlose Info im Netz will, wird immer weniger Qualitätsjournalismus erwarten können.



    Quote from jouse.

    Bin ich der Einzige, der mit dem neuen DYKWYCA immer noch absolut NICHTS anfangen kann? ;D

    Was gefällt dir an dem Song nicht?

    Michael Jackson’s High Musical Standards Still Resonate on Xscape


    http://www.theroot.com/articles/culture/…n_s_xscape.html


    By: Mark Anthony Neal


    Posted: May 20 2014 3:00 AM


    Xscape


    Sony Music


    The ghost of Michael Jackson appeared during Sunday night’s broadcast of
    the Billboard Music Awards, but the holographic stunt pales in
    comparison to the actual ghost of Jackson that still haunts the vaults
    at Sony Music.


    Or so Timothy “Timbaland” Mosley might say, expressing in the 20-minute making-of video that accompanies the digital release of Xscape
    (the second posthumous collection of unreleased Jackson tracks) that
    Jackson “communicated” with him throughout the production process.


    The comment speaks profoundly to who Jackson was—an artist who achieved a
    level of musical success, both commercially and artistically, that is
    arguably unprecedented. Xscape stands not only as a testament to Jackson’s artistry but also as a model for which his contemporary peers should strive.


    Jackson left behind one of the most lucrative musical catalogs, and Sony
    Music has banked on the value of what’s in his vault. It has offered
    his estate $250 million for the right to release music through 2017—even
    using one of his new songs, “Love Never Felt So Good,” in a series of
    ads for Jeep.


    Most artists would be thrilled to have sold the 4 million units that
    Jackson’s first posthumous release, 2010’s Michael, did. But while
    longtime fans have the right to be cynical, considering how artistically
    underwhelming that album was, Xscape by contrast surprisingly channels a Michael Jackson who’s both recognizable and in peak form.


    Jackson was known to be obsessive about his recording process and it was
    that obsession with perfection that Antonio “L.A.” Reid—who serves as
    the project’s curator and executive producer—utilized in picking tracks
    for the project. If Jackson had recorded multiple versions of a track,
    Reid speculated that it was a song that was important to Jackson. One
    such song was “Slave to the Rhythm,” which Reid initially worked on with
    then-producing partner Kenneth “Babyface” Edmonds more than 20 years
    ago when Jackson was recording Dangerous.


    Reid is neither saint nor sinner here—he is after all a record exec—but
    at least he had enough of a relationship with Jackson, and more
    importantly his music, to provide some semblance of care in representing
    Jackson’s art. And his sensibilities here can not be overstated; all
    too often, the archives of black music come under the control of folk
    who, for the most part, had little, if any, connection to the music as
    it functioned organically in black cultural spaces.


    Listening to both the original versions of the songs and the
    contemporary remakes, which feature production from the Stargate
    collective, Rodney “Darkchild” Jerkins and Mosley, is illuminating.
    While it is understandable Why some of the tracks in their original forms might not have fit conceptually on 1991’s Dangerous or 2001’s Invincible
    (both primarily featuring production from Jerkins and Teddy Riley), in
    their updated forms the songs are every bit the match of those
    aforementioned recordings. Jerkins had a particularly interesting role
    in Xscape in that the title track is the only track that was produced by the same producer.


    Standouts also include “Loving You,” a track written by Jackson and
    given a surprisingly light touch by Mosley and co-producer Jerome
    “J-Roc” Harmon, who contributed production on five of the lean eight
    tracks. “Loving You” is one of the few songs where the original stands
    on its own—though Mosley and Harmon transform the original mid-tempo
    ballad into a ready-made “stepper” classic.


    Jackson’s interpolation of America’s 1972 soft-rock classic “Horse With
    No Name”—now “A Place With No Name”—is an example of one of the original
    tracks that is far better than the brand-new. Though Stargate does
    justice to the spirit of Jackson’s version of the song, Jackson’s vocals
    are clearly front and center in the original. Indeed, Jackson’s
    unadorned vocals, with that percussive element contained in the best of
    his performances as a mature artist, are the true stars of Xscape. It sounds, indeed, as if he is still moonwalking the earth.


    In many ways, Jackson was a prisoner to his own success; he could never
    really match the accomplishment of his Quincy Jones-produced trilogy of Off the Wall (1979), Thriller (1982) and Bad (1987). Xscape won’t make anyone forget those recordings; nor should it. Xscape
    might not be the best of Michael, but it’s a reminder that he set
    standards so high for himself, he remains peerless even as the ghost in
    the vault.


    Mark Anthony Neal is a professor of African and African-American studies
    at Duke University and a fellow at the Hiphop Archive and Research
    Institute at Harvard University’s Hutchins Center for African and
    African American Research. He is the author of several books, including
    Looking for Leroy: Illegible Black Masculinities. Follow him on Twitter.


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    Quote from Indigo

    Da ist leider was dran. Wer immer kostenlose Info im Netz will, wird immer weniger Qualitätsjournalismus erwarten können.


    Das beschränkt sich seit Jahren schon weder auf die kostenlosen, noch auf die online Medien. Kommerzieller Journalismus stirbt seinen unweigerlichen Tod. In einer Gesellschaft, in der Geld das höchste Gut ist, kann es ja gar nicht anders kommen.

    Quote from Been Told

    Das beschränkt sich seit Jahren schon weder auf die kostenlosen, noch auf die online Medien. Kommerzieller Journalismus stirbt seinen unweigerlichen Tod. In einer Gesellschaft, in der Geld das höchste Gut ist, kann es ja gar nicht anders kommen.


    Auf den reinen Idealismus zu bauen wird aber zu wenig sein.


    Kurzer Schweif


    Auch im professionellen Online-Journalismus werden immer mehr Hungerlöhne bezahlt oder gar keine. Durch Werbeeinahmen können ein anständig bezahlter Qualitätsjournalismus im Netz kaum noch bezahlt werden. Es kann ja nicht die Lösung sein, dass man neben Hartz 4 ein bisserl rumschreibt. Auch die reichen Verlage, wie "Spiegel Online" haben überwiegend Redakteure beschäftigt, die nicht oder lächerlich gering bezahlt werden. Es gibt natürlich hier und da Idealisten, die unabhängig vom Geld arbeiten. Aber unterm Strich führt das alles eher ins Verderben. Eine gute Maschine bei ThyssenKrupp baut sich eben auch nicht durch unausgebildete Arbeiter, die am Tag ein Glas Milch bekommen, aber keine Kohle. :)

    Quote from Indigo

    Auf den reinen Idealismus zu bauen wird aber zu wenig sein.


    Kurzer Schweif


    Auch im professionellen Online-Journalismus werden immer mehr Hungerlöhne bezahlt oder gar keine. Durch Werbeeinahmen können ein anständig bezahlter Qualitätsjournalismus im Netz kaum noch bezahlt werden. Es kann ja nicht die Lösung sein, dass man neben Hartz 4 ein bisserl rumschreibt. Auch die reichen Verlage, wie "Spiegel Online" haben überwiegend Redakteure beschäftigt, die nicht oder lächerlich gering bezahlt werden. Es gibt natürlich hier und da Idealisten, die unabhängig vom Geld arbeiten. Aber unterm Strich führt das alles eher ins Verderben. Eine gute Maschine bei ThyssenKrupp baut sich eben auch nicht durch unausgebildete Arbeiter, die am Tag ein Glas Milch bekommen, aber keine Kohle. :)


    Kurzer Zusatz-Schweif :)
    Journalisten stehen immer auch selbst sehr "von oben" unter Druck die Inhalte schnell abzuliefern, da bleibt imo nicht viel Zeit um bei einem Thema wie MJ wo bereits in die Köpfe eingebrannte Meinungen existieren ausführlich zu recherchieren und zu hinterfragen.


    Zusätzlich werden für die Artikel ja auch Bilder benötigt. Aus eigener Erfahrung weiss ich, dass auch grosse Verlage mit Millionen/Milliarden Gewinnen trotzdem (oder gerade deswegen, weils ja immer noch mehr sein muss) enormen Druck auf die eigenen Redaktionen ausüben wenig/kein Geld auszugeben.
    Das Resultat sind leider neben Gratis-Schreibern auch Mini-Honorare für professionelle Fotografen und Bildagenturen, welche ihren Lebensunterhalt damit bestreiten.


    Das ist imo ein Teufelkreis aus einer von Geld abhängigen Gesellschaft, der immer weniger honorierten Leistung, dadurch tiefe Löhne, was widerum zu Discountpreisen führt, wodurch es privat und beruflich schon gezwungenermassen als normal angesehen ist, dass es immer noch billiger/bzw. noch mehr Gewinn abwerfen muss (je nach Perspektive). Das zieht sich dann immer so weiter...

    Quote from Indigo

    Was gefällt dir an dem Song nicht?


    So ziemlich alles - angefangen vom merkwürdigen "Halb-Beat" (für mich ist das kein vollständiger Beat), über die nervenden, lauten Synthies bis hin zu den komischen Effekten. Ich fand die Version, die 2010 zu MICHAEL geleakt ist PERFEKT. Die Demo jetzt ist interessant - aber die letztendlich offizielle Version finde ich furchtbar. Kann an keinem Aspekt der Produktion (außer den Vocals) Gefallen finden. Vielleicht irgendwann :P


    Finde generell das ist der größte Schwachpunkt des Albums: Die Producer haben die Dramatik/den Inhalt einiger Songs nicht entsprechend umgesetzt. Bei XScape etwa handelt es sich um das typische Flüchten vor den Medien und der Leute von Michael. Bei seiner Version erkennt man diese Aufregung, die Dramatik. In der neuen Version ist es einfach nur ein netter,mittelschneller Dance-Song und die "Flucht-Stimmung" geht total flöten. Ähnlich bei "A Place With No Name" - wobei ich den Stimmungswechsel hier sehr gelungen finde!


    808-Beats mit Michaels Stimme haben mich immer interessiert - weil die TR808 nahezu JEDEN zum Tanzen treibt und Michael sie zu ihrer Glanzzeit nur sehr poppig und hintergründig eingesetzt hat. Aber irgendwas fehlt mir an manchen Tracks.


    Wiederum finde ich weiterhin Loving You, Chicago & Place sehr gelungen ;)

    :top


    Quote from jouse.

    Finde generell das ist der größte Schwachpunkt des Albums: Die Producer haben die Dramatik/den Inhalt einiger Songs nicht entsprechend umgesetzt.


    Bei der richtigen Umsetzung, Schaffung von Dramatik usw. ist Michaels Spiel sehr wichtig. Toll wie er immer durch gezieltes Einsetzen von Instrumenten, Effekten und deren richtigen Dosis uns in seine gewollte Stimmung versetzt. Ich liebe Xscape!

    Finde die neue DYKWYCA Version immernoch super.
    Das einizge was mich stört ist diese "Save me" (?) Stelle. In der Demo ist das wie eine Art Bridge / Break auch in der Musik angelegt.
    Bei Timbaland läuft die Musik einfach unverändert durch.
    Ansonsten ist diese Version sounddesign- und programmiertechnisch großes Kino! Allein dieses durchgeknallte Synth Solo! :D

    Nochmal die Frage an euch:


    Was ist das für ein Remix :?


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    Quote from KoPF80

    Nochmal die Frage an euch:


    Was ist das für ein Remix :?


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    Das ist der Mix aus der Xperia Werbung


    Quote from KoPF80

    War nicht mal irgendwo zu hören, dass das original Fotosession-Bild vom Xscape-Cover noch veröffentlicht werden soll?


    Habe ich das bei Malibu gelesen :?


    Jedenfalls zeigt das neue MJJMAGAZINE auf der Rückseite ein ANDERES Xscape-Bild aus dieser Session :hm


    Jepp das hat Fuzzball bei ihrem Bericht über das Xscape Listening geschrieben. :tatort Ich hatte sie deswegen auch schon mal angeschrieben aber keine Antwort erhalten.

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